ХОРОВАЯ МУЗЫКА — ХОРОВАЯ МУЗЫКА в т-ве композиторов Башкортостана представлена хоровыми обработками нар. песен, оригин. песнями и миниатюрами, хоровыми циклами, кантатами, ораториями и др. Х.м. в респ. начала развиваться в 20-е гг. 20 в., когда в худ. самодеят-сти начали зарождаться первые хоровые коллективы (см. Хоры). В их репертуаре преобладали несложные одно-двухголосные обработки нар. мелодий типа такмаков, рев. и красноармейские песни. До наших дней дошли нек-рые образцы массового песнетворчества тех лет - "Косилка, молотилка", "Наза", "Золотой" и др. В последующие годы большое кол-во хоровых песен пришло с театр. сцены. Музыкальная драма, включавшая фольклорного склада песни, наигрыши и танцы, популяризировала формы совместного пения ("Башмачки", "Зульхабира", "Зятек" Х.К.Ибрагимова; "Башкирская свадьба" К.Ю.Рахимова; "Хакмар", "Карлугас", "Тальян-гармонь" М.М.Валеева). Ранними образцами хорового двухголосия стали "Шаль вязала", "Песни Гулизар", "Белая береза" Валеева. По пути дальнейшего усложнения партитуры, формирования многотембрового, многоголосного хора пошли комп., создавшие первые обработки нар. песен, - С.Х.Габяши, Валеев, Рахимов, А.А.Эйхенвальд, В.А.Белый, А.С.Ключарев, А.Г.Тихомиров и др. С 40-х гг. в обработках комп. последующего поколения - Р.А.Муртазина ("Текучая вода"), Х.Ф.Ахметова ("Хромой буланый"), З.Г.Исмагилова ("Кутузов") обнаруживается тенденция к выявлению и обобщению нац.-стилевых признаков, происходит отбор и расширение композиционных приемов, углубление и обогащение образно-эмоцион. содержания. Ярким образцом нац. Х.м. стала "Поэма об Урале" (сл. нар.) комп. Р.Л.Габитова, погибшего на фронте. Осваиваются кр. формы Х.м.: кантаты "Здравица" Ахметова (ст. Х.Карима), "Башкортостан" Х.Ш.Заимова (ст. Б.Бикбая). В репертуаре хоровых коллективов 50-60-х гг. значит. место занимали массовые хоровые песни, марши-гимны, посв. трудовым и воен. победам, партии, комсомолу, миру, дружбе ("Песня молодых строителей" Рахимова на ст. А.Игебаева, "Лети, мой гнедой!" на ст. Н.Идельбая и "Песня радости" на ст. Бикбая - Исмагилова, "Слава Отчизне" Муртазина на ст. М.Сюндюкле, "Да здравствует мир!" Ахметова на ст. Г.Амири, "Слава дружбе" Н.Г.Сабитова на ст. Г.Рамазанова и др.). Другой пласт Х.м. тех лет образуют лирич. произведения. Значит. явлением в Х.м. 50-60-х гг., определившим ее качественные сдвиги, явилось т-во изв. хормейстера и комп. Ш.Ш.Ибрагимова. Его хоры "Диля", "Ох, и парень!" на ст. К.Даяна, "Дождик" и "Мой Урал" на ст. Я.Кулмыя, "Одинокая береза" на ст. М.Файзуллина, "Воспоминание" на ст. Ш.Биккула - пример глубокой органичности хорового мышления и нац. самобытности. С нач. 70-х гг. активизация композиторского т-ва в области Х.м. связана с деят-стью Баш. гос. хоровой капеллы. Получает новый импульс музыка для хора без сопровождения (а-капелла): "Плывут облака" Ахметова на ст. Х.Туфана, "Знакомые волны" на ст. Х.Гиляжева и "Журавли" на ст. И.Юмагулова - Т.Каримова, "Край башкирский" Р.М.Хасанова на ст. Р.Азнагулова, "Вышиваю свое счастье" С.А.Низамутдинова на ст. Т.Карамышевой. Повышается роль кр. форм Х.м.: хоровые циклы "Сельская молодежь" Ахметова на ст. баш. поэтов, "Слово матери" Исмагилова на ст. Р.Назарова, "Пять размышлений" Низамутдинова на ст. Гарипова, "Ода малым рекам" С.Р.Сальманова на ст. Р.Шакура, хоровые поэмы "Вечные раны" А.Х.Габдрахманова на ст. Р.Сафина, "Карусель" А.Т.Каримова на ст. М.Карима, "Размышление о горах" А.М.Кубагушева на ст. Назарова. Дальнейшее развитие получают кр. жанры вок.-оркестровой музыки: кантаты "Я - россиянин" Исмагилова на ст. М.Карима, "Башкортостан" Хасанова на ст. Г.Шафикова, "Когда человек красив" А.Каримова на ст. Р.Нигмати, "Слава народу" Ш.З.Кульборисова на ст. Биккула, оратории "Мы - победители" Исмагилова на ст. Игебаева, "В дороге - ноги, в песне - думы" Р.Х.Газизова на ст. М.Карима, "Немеркнущий стих" Л.З.Исмагиловой на рубаи О.Хайяма, "Сцены из народной жизни" Д.Д.Хасаншина на нар. слова, "Родословная" Хасанова на ст. Шафикова, вок.-симф. поэма "Бессмертие" Исмагилова на ст. М.Карима. Детская Х.м. представлена произв. С.Г.Шагиахметовой, А.Р.Сальмановой, Р.Г.Касимова, Р.Н.Сабитова и др. Совр. баш. Х.м. характеризуется углублением историко-героич., лирико-гражданств., филос. тематики. Совр. преломление фольклора соединяется с активным освоением приемов композит. техники 20 века.

Лит.: Фоменков М.П. Народная песня и развитие хорового искусства в Башкирии //Музыка композиторов Башкирской АССР (СССР) и округа Галле (ГДР). Уфа, 1990; Исламгулова Р. Загир Исмагилов и башкирская музыкальная культура (на примере хорового творчества) //Вопросы искусствоведения. Уфа, 1983.

Ш.М.Бикмухаметов.